小说集《唯有大海不悲伤》，名字像极了一首诗的起句或结句。邱华栋是诗人，熟谙如何装置词语和经营诗意。这几篇近作没有了既往高密度的叙述语言，它们几无枝蔓，镇静从容。令人好奇的是，大海、雪峰这样的自然景观，与潜水、登山这样的极限运动在小说中意味着什么。我以为这组小说的新鲜之处，在于以人物的无意识来结构文本，在人与对话的极限运动中，赋予内面情感结实的张力。这也使小说有了以实写虚的轻逸。
如乌尔里希·贝克所说，“只有自然被带进了人们的日常意象，带进人们讲的那些故事，它的美丽和才会被看见和重视”。与人类行动有关的自然描写也折射着人类自身的与情感。极限运动仿佛人类从第二自然向第一自然的一次折返，也是一种集中呈现的仪式性冲突。邱华栋的文本完全撑得起感觉与情感结构的文化研究，但本文志不在此。这组小说不仅是邱华栋个人的一次风格调适，也是一种征用想象的文本实验。它们的意义远远高于卡佛小说中的钓鱼、打猎故事，而近于海明威对捕鱼、斗牛和拳击的叙述。
《唯有大海不悲伤》是一个人与自然不断对话，从无限仇怨到相逢谅解的情感故事。小说起自商人胡石磊发生于近海的丧子往事。这次旅行意外及其创伤记忆，完全了胡石磊的家庭生活。彼时的胡石磊对大海无比怨恨：“大海最会制造悲伤了，对不对。”为了转移创痛，他学会了潜水。小说最的部分是胡石磊在太平洋伴游抹香鲸的描写。经过这次潜水，胡石磊与大海开始相互接纳。潜水爱好逐渐轻车熟，水下风景从此生机勃勃，丧子之痛也勉强浅浅治愈。在一次潜水中，胡石磊和经历相仿的郭娜邂逅，成了一对探险的恋人。“他终于把悲伤交给了大海”，连中都是冰山崩塌的瑰伟奇观。值得注意的是，叙事没有囿于生的运动快感，而始终连缀着人物的情感内面。胡石磊遇到抹香鲸，难免要想起溺亡的儿子。他与郭娜的创伤也是置身于海马育儿的场景而获得疗愈。描写与人物内面互相激发，终于将悲伤沉入大海。
《鹰的眼睛》有登山故事的外壳。职业经理人周翔受惠于商业伙伴、大学师兄陆英勇，成为登山爱好者。小说的诸多人物均可圈可点，但最让人印象深刻的还是陆英勇。作者首先勾勒出他的运动员形象：身高一米八八，大学期间曾率领划艇队夺得锦标。是运动员气质将同为校友的陆英勇和周翔联系到了一起。小说不吝以大段穿插交待陆英勇的登山履历。在他的办公室里，陈列着有四十年前甚至八十年前的废弃氧气瓶，还有帐篷、绳索等登山器具，以至鹰和乌鸦的标本。登山于他，既是无目的也是功利的。在他的想象中，登山除了是他的个人兴趣，也能激励员工和招揽合作者。这为登山这一极限运动赋予了社会学的纵深。
登山，一心一意爱上你始终与陆英勇的社会角色与个人性格有关。在攀登喀喇昆仑山时，除了陆英勇对探险经历的回忆，也携带着人物城市生活中的隐痛暗疾，毕竟雪峰只是一块孤独的“飞地”。陆英勇告诉周翔，他刚结束令人艳羡的婚姻：“我要通过这次的登山，来验证我承受结婚后生活变化的能力。”对周翔而言，这次登山则是结婚前的一场行为仪式。而奥地利姑娘安娜的登山是一次故地重游：为了到未婚夫遇难的地方看上一眼。小说在登山的动作中不断插叙人物的情感内面，呈现人与自然双向互动的情感经验。在所有登山的中，陆英勇最孤独与枯燥。也是在孤独的登攀中，妻子对他日渐疏远。离开北极点，他在奥斯陆的宾馆中痛哭，南极点冰原荒凉短暂掩埋家庭生活的难堪琐事。离婚后，他需要一次攀登舒缓心绪。也是在雪峰上的数次对白，让我们无限亲近陆英勇的感情世界。遗憾的是，接下来的情节逸出了登山的行动。在一场远比登山惊心动魄的袭击较量中，陆英勇以自己的掩护周翔逃生。这当然是一个情节的，却使陆英勇的形象定型于英雄气概而稍显单薄。
这组创作相较于邱华栋的城市题材小说而言卓有新意：它们通过登山、潜水甚至抓鳄鱼等极限运动中的感觉，来重饰人性的细部风景。大海与雪峰的地理知识足够迷人，感觉中的人性光晕也堪称优美。大海和雪峰已经不再只是背景，而因潜水、登山等行动获得了主体性。胡石磊海底漫游时的内心动作，陆英勇登山途中的亲情牵绊也是人与自然的亲密对话。虽然小说并不是显著的话语，但以感觉来组织人物内面未尝不是一种高级的探索。只是除了圆熟的情节设计和舒服的叙事语气，小说也未免工整。三浦玲一曾卡佛《大》式的“极简主义”排除了有意义的背景语境而流于“自己周边十米以内的故事”，这种解构式的现实主义因于技术趣味，而使作品中的世界呈“身体化”却不见“整体性”。邱华栋或许感到了城市、社区等空间对文本世界“整体性”的，大海、雪峰等的引入应带来更加辉煌的美学力量。
小说集《唯有大海不悲伤》，名字像极了一首诗的起句或结句。邱华栋是诗人，熟谙如何装置词语和经营诗意。这几篇近作没有了既往高密度的叙述语言，它们几无枝蔓，镇静从容。令人好奇的是，大海、雪峰这样的自然景观，与潜水、登山这样的极限运动在小说中意味着什么。我以为这组小说的新鲜之处，在于以人物的无意识来结构文本，在人与对话的极限运动中，赋予内面情感结实的张力。这也使小说有了以实写虚的轻逸。
如乌尔里希·贝克所说，“只有自然被带进了人们的日常意象，带进人们讲的那些故事，它的美丽和才会被看见和重视”。与人类行动有关的自然描写也折射着人类自身的与情感。极限运动仿佛人类从第二自然向第一自然的一次折返，也是一种集中呈现的仪式性冲突。邱华栋的文本完全撑得起感觉与情感结构的文化研究，但本文志不在此。这组小说不仅是邱华栋个人的一次风格调适，也是一种征用想象的文本实验。它们的意义远远高于卡佛小说中的钓鱼、打猎故事，而近于海明威对捕鱼、斗牛和拳击的叙述。
《唯有大海不悲伤》是一个人与自然不断对话，从无限仇怨到相逢谅解的情感故事。小说起自商人胡石磊发生于近海的丧子往事。这次旅行意外及其创伤记忆，完全了胡石磊的家庭生活。彼时的胡石磊对大海无比怨恨：“大海最会制造悲伤了，对不对。”为了转移创痛，他学会了潜水。小说最的部分是胡石磊在太平洋伴游抹香鲸的描写。经过这次潜水，胡石磊与大海开始相互接纳。潜水爱好逐渐轻车熟，水下风景从此生机勃勃，丧子之痛也勉强浅浅治愈。在一次潜水中，胡石磊和经历相仿的郭娜邂逅，成了一对探险的恋人。“他终于把悲伤交给了大海”，连中都是冰山崩塌的瑰伟奇观。值得注意的是，叙事没有囿于生的运动快感，而始终连缀着人物的情感内面。胡石磊遇到抹香鲸，难免要想起溺亡的儿子。他与郭娜的创伤也是置身于海马育儿的场景而获得疗愈。描写与人物内面互相激发，终于将悲伤沉入大海。
《鹰的眼睛》有登山故事的外壳。职业经理人周翔受惠于商业伙伴、大学师兄陆英勇，成为登山爱好者。小说的诸多人物均可圈可点，但最让人印象深刻的还是陆英勇。作者首先勾勒出他的运动员形象：身高一米八八，大学期间曾率领划艇队夺得锦标。是运动员气质将同为校友的陆英勇和周翔联系到了一起。小说不吝以大段穿插交待陆英勇的登山履历。在他的办公室里，陈列着有四十年前甚至八十年前的废弃氧气瓶，还有帐篷、绳索等登山器具，以至鹰和乌鸦的标本。登山于他，既是无目的也是功利的。在他的想象中，登山除了是他的个人兴趣，也能激励员工和招揽合作者。这为登山这一极限运动赋予了社会学的纵深。
登山，始终与陆英勇的社会角色与个人性格有关。在攀登喀喇昆仑山时，除了陆英勇对探险经历的回忆，也携带着人物城市生活中的隐痛暗疾，毕竟雪峰只是一块孤独的“飞地”。陆英勇告诉周翔，他刚结束令人艳羡的婚姻：“我要通过这次的登山，来验证我承受结婚后生活变化的能力。”对周翔而言，这次登山则是结婚前的一场行为仪式。而奥地利姑娘安娜的登山是一次故地重游：为了到未婚夫遇难的地方看上一眼。小说在登山的动作中不断插叙人物的情感内面，呈现人与自然双向互动的情感经验。在所有登山的中，陆英勇最孤独与枯燥。也是在孤独的登攀中，妻子对他日渐疏远。离开北极点，他在奥斯陆的宾馆中痛哭，南极点冰原荒凉短暂掩埋家庭生活的难堪琐事。离婚后，他需要一次攀登舒缓心绪。也是在雪峰上的数次对白，让我们无限亲近陆英勇的感情世界。遗憾的是，接下来的情节逸出了登山的行动。在一场远比登山惊心动魄的袭击较量中，陆英勇以自己的掩护周翔逃生。这当然是一个情节的，却使陆英勇的形象定型于英雄气概而稍显单薄。
这组创作相较于邱华栋的城市题材小说而言卓有新意：它们通过登山、潜水甚至抓鳄鱼等极限运动中的感觉，来重饰人性的细部风景。大海与雪峰的地理知识足够迷人，感觉中的人性光晕也堪称优美。大海和雪峰已经不再只是背景，而因潜水、登山等行动获得了主体性。胡石磊海底漫游时的内心动作，陆英勇登山途中的亲情牵绊也是人与自然的亲密对话。虽然小说并不是显著的话语，但以感觉来组织人物内面未尝不是一种高级的探索。只是除了圆熟的情节设计和舒服的叙事语气，小说也未免工整。三浦玲一曾卡佛《大》式的“极简主义”排除了有意义的背景语境而流于“自己周边十米以内的故事”，这种解构式的现实主义因于技术趣味，而使作品中的世界呈“身体化”却不见“整体性”。邱华栋或许感到了城市、社区等空间对文本世界“整体性”的，大海、雪峰等的引入应带来更加辉煌的美学力量。
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